| Les attitudes si belles de M. Alfred Lombard et la noblesse fervente de M. Girieud sont l'indice d'une direction pressante de la nouvelle peinture. M. Girieud, particulièrement, s'affirme dans une magnifique possession de son art. Nous l'avons vu longtemps chercher, dans un domaine qu'il avait volontairement limité, le style altier et riche auquel il doit aujourd'hui d'avoir fixé la mesure d'un si loyal effort. Ses paysages de verdure épaisse, aux cyprès noirs, aux vallonnements animés et puissants, portent sa marque et la grande toile : la Toilette de Vénus qu'il expose, dans la salle IV bis, est d'une indiscutable autorité.
J'aime la franchise de ces artistes qui ont rejeté tout ce dont ils ne reconnaissaient pas le mérite ou la séduction. De la sorte, par une progressive épuration de leurs moyens, ils touchent au premier terme d'une entreprise qu'ils se féliciteront bientôt d'avoir conçue. On peut les juger dès à présent. Les preuves qu'ils fournissent de leur talent sont d'une loyauté parfaite , d'une discipline heureuse et d'un sentiment original.
Qu'en faut-il conclure? Les admirateurs de M. Bonnard n'aiment pas M. Girieud et ceux de ce dernier détestent le cubisme. Peut-être s'entendra-t-on sur les recherches que MM. Luc-Albert Moreau, Tobeen, Dunoyer de Segonzac semblent avoir accomplies. Je n'en pense pas moins que ces peintres sacrifient un peu trop la couleur et qu'ils ne sont surtout pas appliqués à vaincre les difficultés. Nous devrions ne pas nous en apercevoir. La Toilette de Vénus, par contre, offre un bel exemple de naturel et de sérénité. La facture en est large, la couleur haute et nourrie de je ne sais quel esprit, qui reconnait et observe les lois qu'il s'est fixées, palpite dans le rayonnement de chacune des figures que le peintre a créées. Donnons à M. Girieud sa place. Il la mérite à plus d'un titre. Maintenant, qui veut, peut conclure. |